イザベラ永野：福本さん、初めまして。放送作家のお仕事って具体的にどんなことするんですか？

福本岳史：初めまして！　よろしくお願いします。それ、いちばんよく聞かれるけどいちばん困る質問なんです（笑）。

イザベラ永野：テレビを見てると、バラエティ番組なんかのエンドロールで作家さんの名前がずらずらいっぱい出てくることがありますよね？　単純に台本だけ書くのにそんなに人がいるのかな？　って思うんですが。

福本岳史：そうですよね。基本的にはテレビ番組やラジオ番組の企画を立てて台本を書くって言うのが仕事なんですけど……。じつは台本だけ書いてるわけではなくて、アイデア出しなんかが大きいですね。

イザベラ永野：アイデアですか。

福本岳史：テレビっていろんなものを詰めこまなきゃいけないので、ネタがいっぱい必要なんです。エライ作家さんが大枠作って、大勢の作家から出てきたアイデアを入れていく場合もあるんです。

イザベラ永野：そういうときが、あのずらずらエンドロールになるわけですね。

福本岳史：はい。ラジオ番組の場合、番組のパーソナリティのあのトークって全部作家が台本を書いてるのかって話になるじゃないですか？　たいていの場合はそうじゃなくて、話を切り出すところの会話や決め文句だけ書いておいて、あとはもうパーソナリティに任せています。ブースのなかに、ディレクターではないスタッフがもうひとりいて、それが放送作家であることが多いんですよ。

イザベラ永野：はいはいはい！　高田文夫（※１）さんが浮かびますね～。当時の『ビートたけしのオールナイトニッポン』にはなくてはならない存在でしたね。

福本岳史：はい、まさに。ラジオのブースにいる放送作家はよく声を出して笑ったりしてますけど、僕はどっちかっていうと黙るほうで……。

イザベラ永野：あらら。控えめな放送作家ですか？　どうして？

福本岳史：僕は自分の声あんまり好きじゃないのと、担当するのが女の子の番組が多いので、女の子の番組で男の笑い声入るのってどうなのかな？　って思って控えてるってのもあります。

イザベラ永野：福本さんは気遣いの人なんですね。いずれにしてもただ横に座って笑ってるだけじゃないですよね。

福本岳史：はい（笑）。なかで進行管理みたいなことをしてますね。パーソナリティが言葉に詰まっているようなときはつなぎの言葉を書いてカンペ出したりとか。あとは時間が押しているときに残り時間を計算して、紹介するメールを決めるタイムキーパー的なことも。そういうのも僕たち作家の仕事なんですよね。

イザベラ永野：なんか現場監督みたい。時間調整はどうやってコントロールするんですか？

福本岳史：たとえば残り時間２分しかないというときに、しっかり答えなきゃいけない相談のメールを紹介したらきっと時間内におさまらないですよね？　メールを読んでそれにリアクションするところまで計算して、それがおさまるような軽いネタを選ぶんですよ。

イザベラ永野：ほうほう。その采配を生放送中にやるわけですから、たいへんですよね。

福本岳史：そうなんです。なので、かっこつけたいときは、”放送作家は戦国時代の軍師みたいな仕事”って説明してます（笑）。

イザベラ永野：お、かっけ～。よっ！　平成の黒田官兵衛！　

福本岳史：あとはディレクターや演出家の相談相手にもなります。

イザベラ永野：相談役ですか。本当にやることが多いんですね。福本さんは現在のラジオ以外のお仕事だと、ほかにどんな番組に関わっていたんですか？

福本岳史：以前は漫才やコントなどの台本を書いたことあります。コントになると逆に台本をがっつり書くんです。ですからテレビかラジオか、番組や出演者によってもやり方というか書き方がまったく変わってきます。あとは人にもよりますね。

イザベラ永野：人って言うとタレントや芸人によるってことですか？

福本岳史：そうです。台本どおりに読んでくれる人と書いた通りにはしてくれない人がいますので……。いい悪いではなくてね。その人に合わせた書き方をする必要もあるんですよね。

イザベラ永野：そうなんですか！　漫才やコントって、芸人さん本人が考えて書いてるのかと思ってた。

福本岳史：若手の人は本人が書かれること多いですけど、昔のベテランの方は台本を作家が書いていることが多かったんですよ。で、そこに芸人が味付けしていくんです。わかりやすいのは、NHKの生活笑百科（※2）ですね。番組の最後に「作・○○」なんていうクレジットが出ます。

イザベラ永野：なるほど～。言葉や笑いのセンスだけでなくて、状況判断もしなくちゃいけない難しいポジションだったのですね。ほんと頭の回転早い人じゃないとできない仕事ですね。判断を誤ったら、そこでもうぐだぐだになるでしょうから責任重大だしまさに軍師！